27 декабря 1881 г. Совет Главного управления по делам печати рассмотрел доклад цензора драматических сочинений Е. Кейзера фон Нилькгейма об инсценировке "Братьев Карамазовых", представленной В. Д. Вольфсоном. "Чудовищное преступление отцеубийства, -- заключил цензор, -- в котором принимают самое деятельное или бессознательное участие трое сыновей <...> не может быть производимо на сцепе". По докладу было принято решение "пьесу "Братья Карамазовы" запретить к представлению на сцене". {Там же, стр. 283.}
Причины отрицательного отношения цензуры к роману Достоевского раскрыты в рапорте П. И. Фридберга от 16 ноября 1885 г. об инсценировке Н. И. Мердер: "Роман этот, приобретший в свое время громкую известность, несмотря на признанные за ним литературные достоинства, -- говорится здесь, -- ни в каком случае не мог послужить темой для разработки его в драматической форме для русской сцены <...> произведение это ложится позорным пятном на русское помещичье сословие. А в этом последнем смысле драма г-жи Мердер, независимо от других поводов, подлежит безусловному запрещению". {Там же, стр. 283 и 284. Рукопись этой инсценировки хранится в ИРЛИ (29578, ССХб. 35). На ней скрепленная печатью Главного управления по делам печати резолюция: "Драматическою цензурою к представлению признано неудобным. С.-Петербург. 18 ноября 1885 г.".}
В 1893--1894 гг. были запрещены и инсценировки эпизодов романа, связанные с историей штабс-капитана Снегирева. Цензоры писали, что благодаря своей "чрезмерной реальности" они порочат русского офицера и (в образе Алеши) лиц, облеченных в монашескую одежду. В 1897 и 1901 гг. в связи с еще двумя инсценировками романа (NN и П. И. Николаева-Степняка) была подтверждена его "полная несостоятельность" в "цензурном отношении". {См.: Материалы и исследования, т. I, стр. 284--285.}
Поэтому первое исполнение как отдельных эпизодов, так и полной инсценировки романа было осуществлено на провинциальной сцене, где "Карамазовы" вошли в репертуар известных актеров-гастролеров. Так, В. Н. Андреев-Бурлак, уже прославившийся концертным исполнением исповеди Мармеладова (из "Преступления и наказания"), в конце 1880-х годов в композиции "Мочалка" (ее основу составила сцена Алеши и Снегирева "У камня") сыграл роль штабс-капитана Снегирева, которая стала одним из лучших его сценических созданий. {См.: С. Нельс. Андреев-Бурлак. Изд. "Искусство", М., 1971, стр., 236--237.}
В роли Дмитрия Карамазова с большим успехом выступал в 1900-х годах на провинциальной и столичной сценах известный трагический актер И. Н. Орленев. {См.: Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим. Изд. "Искусство", Л.--М., 1961, стр. 85, 87--88, 305--310, 313.} Впервые эта роль была исполнена им 24 ноября 1900 г. в Костроме в спектакле, поставленном режиссером Д. А. Вельским. На роль Грушеньки Орленев пригласил А. Назимову (ставшую впоследствии одной из "звезд" немого кино).
26 января 1901 г. состоялся первый спектакль "Братья Карамазовы" в Петербурге -- в суворинском Малом театре (Театр Литературно-художественного общества). Роли исполнили: Митя -- П. Н. Орленев, Федор Павлович -- К. В. Бравич, Грушенька -- З. В. Холмская. Рецензенты отметили из исполнителей лишь Орленева и резко отрицательно оценили инсценировку Дмитриева. {См., например, отзывы драматурга Б. И. Бентовина (псевдоним -- Имп<рессионист>): "Новости", 1901, 27 и 28 января, NoNo 27 и 28. В последующие годы "Братья Карамазовы" заняли прочное место в репертуаре П. Н. Орленева и его труппы, гастролировавших во многих городах России.}
Крупнейшим событием во всей сценической истории романов Достоевского стал спектакль Московского Художественного театра. Премьера его состоялась 12 октября 1910 г. Автор инсценировки и постановщик -- Вл. И. Немирович-Данченко, художник -- В. А. Симов. Роли исполнили: Федор Павлович -- В. В. Лужский, Иван -- В. И. Качалов, Митя -- Л. М. Леонидов, Алеша -- В. В. Готовцев, Грушенька -- M. Н. Германова, Снегирев -- И. М. Москвин, Смердяков -- С. II. Воронов. Режиссер и актеры стремились в постановке "Карамазовых" воплотить бунт человечности, бунт сердца и разума против уродливой и бесчеловечной действительности. Вл. И. Немирович-Данченко направлял творческие усилия актеров на выявление сложного и противоречивого внутреннего мира героев. "Достоевский создал новую эпоху в жизни Художественного театра, -- свидетельствовал сам постановщик. -- Первая русская трагедия. Спектакль, давший ряд крупнейших актерских побед: Качалов -- Иван, Германова -- Грушенька, Москвин-Мочалка, Коренева -- бесенок (Лиза, -- Ред.), Лужский -- Карамазов (Федор Павлович, -- Ред.), Воронов -- Смердяков и какой-то стихией вырвавшийся блестящий Митя -- Леонидов, обнаруживший потрясающий трагический темперамент". {Вл. И. Немирович-Данченко. Из прошлого. ГИХЛ, М., 1938, стр. 219.} Большие творческие достижения актеров -- исполнителей ролей в этом спектакле были высоко оценены зрителем. Театральная критика писала о великолепном актерском ансамбле. Спектакль встретил признание и зарубежного зрителя. "Мне пришлось играть "Карамазовых" и у нас в провинции, и на сценах Европы и Америки, и этот спектакль сопровождался огромным успехом", -- вспоминал Л. М. Леонидов. {Л. М. Леонидов. Прошлое и настоящее. Из воспоминаний. Изд. MXAT СССР им. М. Горького, М., 1948, стр. 116. В последующие годы в спектакль вводились новые исполнители (Федор Павлович -- M. M. Тарханов, Алеша -- Б. Г. Добронравов, Грушенька -- А. К. Тарасова, Смердяков -- В. О. Топорков и другие).
Литературу о спектакле MХАТ "Братья Карамазовы" и отдельных исполнителях см.: Н. А. Соколов. Материалы для библиографии Ф. М. Достоевского. 1903--1923 гг. В кн.: Сб. Достоевский, II, Приложение; Ф. М. Достоевский. Библиография произведений Ф. М. Достоевского и литературы о нем. 1917--1965. Изд. "Книга", М., 1968 (см. Тематический указатель и Указатель имен).}
В 1913 г. M. Горький выступил со статьями "О "карамазовщине"" и "Еще раз о "карамазовщине"" ("Русское слово", 1913, 22 сентябрь и 27 октября, Л: Л: 219 и 248), направленными против постановок в годы нового революционного подъема по романам Достоевского на сцене Московского Художественного театра, в первую очередь против спектакля "Николай Ставрогин". {См. об этом: наст. изд., т. XII, стр. 272--273.} Исходя из того, что "на Русь снова надвигаются тучи, обещая великие бури и грозы, снова наступают тяжелые дни, требуя дружного единения умов и коль, крайнего напряжения всех здоровых сил <...> страны", Горький утверждал, что спектакли "Братья Карамазовы" и "Николай Ставрогин", "да еще в таком талантливом исполнении", в тогдашних условиях несвоевременны, не способствуют "оздоровлению русской жизни". {См.: Горький, т. 24, стр. 148, 150 и 153.} Остро полемические выступления М. Горького вызвали нападки на него в буржуазной печати. Но его поддержали В. И. Ленин и большевистская "Правда". {В. И. Ленин. Полное собрание сочинений, т. 48. Изд. 5-е. М., 1964, стр. 226. См. также: С. Балухатый. Критика о М. Горьком. Библиография статей и книг. 1893--1932. ГИХЛ, Л., 1934.}
Спектакль Московского Художественного театра шел два вечера. Позднее театр подготовил сокращенную его редакцию, давая главные отрывки из "Карамазовых" за один вечер. Большой успех в 1920--1930-х годах имело и концертное исполнение отдельных эпизодов из спектакля такими выдающимися актерами, как И. М. Москвин (сцена Снегирева с Алешей) и В. И. Качалов (глава "Черт. Кошмар Ивана Федоровича").