8 У М. В. Белинской родился сын Владимир 24 ноября 1846 г.; вскоре он умер (см.: А. Орлова. Из воспоминаний о В. Г. Белинском. -- РВед, 1891, 29 мая, No 145; Ю. Оксман. Летопись жизни и творчества В. Г. Белинского. М., 1958, стр. 462, 491, 494).
9 Название "физиология" в применении к очеркам и рассказам, изображающим внешний облик и быт представителей различных социальных слоев, профессий, жизнь низов города и деревни, утвердилось прочно в русской литературе (вслед за французской) после выхода в свет в 1845 г. изданного Некрасовым сборника "Физиология Петербурга" -- программного для писателей натуральной школы 40-х гг. Об успехе повести Григоровича "Деревня" (ОЗ, 1846, No 12), отклоненной редакцией "Современника" (в частности И. И. Панаевым), в кружке Бекетовых и об отношении к ней Белинского см.: Григорович, стр. 98--101; см. также свидетельство Тургенева в "Литературных и житейских воспоминаниях" (Тургенев, Сочинения, т. XIV, стр. 33) и отзыв Белинского о повести в статье "Взгляд на русскую литературу 1846 г." (Белинский, т. X, стр. 42--43).
10 Возможно, речь идет об А. И. Штреммер -- будущей жене А. Н. Майкова. В письме А. Н. Майкову от 18 января 1856 г. Достоевский о ней отзывался очень тепло: "Вы пишете мне, помню ли я Анну Ивановну? Но как же забыть. Рад ее и Вашему счастью, оно мне и прежде было не чуждо: помните в 47 году, когда всё это начиналось. Напомните ей обо мне и уверьте ее в беспредельном моем уважении и преданности".
70. А. У. ПОРЕЦКОМУ
Печатается по подлиннику: ИРЛИ, ф. 407, No 1.
Впервые опубликовано: Д, Письма, т. I, стр. 105.
Датируется январем 1847 г.: в письме говорится об артистке Д. Бореи, участнице труппы итальянской оперы, гастролировавшей в Петербурге в сезон 1846--1847 гг. (см. письмо 69, примеч. 3); упомянутый в письме "бенефис" -- либо бенефис А. Тамбурини, в котором участвовала и Бореи (11 января), либо бенефис самой Бореи (24 января). На бенефисах исполнялись отрывки из опер Доницетти ("Лукреция Борджиа", "Мария де Роган"), Россини ("Севильский цирюльник", "Карл Смелый" ("Вильгельм Телль"), "Семирамида"), Верди ("Ломбардцы"), Пачини ("Корсиканская невеста") -- см.: СПбВед, 1847, 11 января, No 8; 30 января, No 24.
По свидетельству театрального очеркиста В. Тунеева, голос и игра Бореи, "огонь" и "неподдельное чувство", просвечивающие "в каждом ее слове, в каждом ее движении", возбуждали в публике "энтузиазм" (см.: СПбВед, 1847, 30 января, No 24). Об отношении Достоевского к итальянской опере и о симпатии его к "гражданскому героическому" исполнительскому искусству Бореи см.: Гозенпуд, стр. 25--34.
71. M. M. ДОСТОЕВСКОМУ
Печатается по подлиннику: ГБЛ, ф. 93, I.6.12.