Стр. 13. ...монумент Фридриха Великого...-- Памятник прусскому королю (с 1740) из династии Гогенцоллернов Фридриху II (1712--1786) находился в Берлине в конце улицы Унтер ден Линден (Unter den Linden; "Под Липами"). Конная статуя высотой 13,5 м (фигура короля -- 5,6 м, пьедестал богато украшен рельефами, расположенными в три ряда: в верхней части аллегорические фигуры (четыре добродетели короля: сила, справедливость, мудрость, умеренность) и сцены из жизни Ф. II (после Колинской битвы); посередине главные группы генералов и государственных людей того времени; внизу изречения и имена знаменитых современников; горельефы изображают 74 сподвижника императора в натуральную величину) установлена в 1851 (скульптор К.-Д. Раух; 1777--1857). После Второй мировой войны перенесен в Потсдам, затем возвращен на Унтер ден Линден в нескольких метрах от прежнего местоположения, в нач. 1990-х установлен на первоначальном месте.
...заведение Кроля...-- См. о нем ниже.
Прежде, чем стану говорить о Новом музее - по пути, проложенном для нее Шинкелем - выстроен по плану Штюлера.-- Ко времени приезда Фета Берлинский королевский музей состоял из двух зданий -- Старого, построенного в 1824--1828 (арх. К.-Ф. Шинкель; 1781--1841) и Нового, построенного в 1843--1855 (арх. Ф.-А. Штюлер; 1800--1865). К.-Ф. Шинкель считается новатором нем. архитектуры, выведшим ее из застоя, в котором она находилась в нач. XIX в. Он стремился возродить зодчество классической древности, преимущественно эллинское, и применять его к условиям северного климата и к потребностям новейшей жизни. Среди основных сооружений Ш. в Берлине: Новая гауптвахта (1816--1818), Драматический театр (1819--1821), Дворцовый мост (со скульптурами по эскизам самого Ш.; 1819--1823) и др. В 1839 Ш. стал главным директором правительственных зданий, однако вскоре умер.
Старый музей (называвшийся до 1845 Королевским) основан Фридрихом-Вильгельмом III с целью изучения всякого рода древностей и свободных искусств. Грандиозное здание музея построено в выдержанном др.-греч. стиле и считается лучшим из всех созданных Шинкелем. Прообразом музея служила греч. стоя (открытая колоннада). Здание Нового музея было построено в смешанно-античном стиле как продолжение Старого для коллекций, которые уже не помещались в стенах последнего (длина около 105 м, высота в самой высокой части ок. 31 м). Оно располагалось перпендикулярно к зданию Старого музея, с которым его соединяла закрытая галерея (6,9 м в ширину и 24,5 м в длину) с скульптурными произведениями. Во время посещения этого музея Фетом еще продолжались строительные и отделочные работы.
Фут -- в системе русских мер равен 0,3 м, 1/7 сажени или 12 дюймам.
Сажень -- русская мера длины, равная 2,1 м, 3 аршинам или 7 футам. Различают косую сажень (2,48 м) и маховую (1,76 м).
Стр. 14. ...гипсовые снимки скульптурных произведений...-- Имеются в виду гипсовые копии или слепки с античных скульптур.
...гигантскую статую Фидиева Зевеса...-- Речь идет об одном из "семи чудес света" -- 14-метровой статуе Зевса, изваянной знаменитым др-греч. скульптором Фидием (ок. 500--430 до н. э.). Статуя Зевса, созданная для храма в Олимпии в 451--448 до н. э., была воздвигнута на деревянной основе и покрыта слоновой костью и золотом, погибла в Олимпии вместе со многими другими памятниками в V в. "Недаром же древние греки говорили, что умереть, не видев Фидиасова Юпитера Олимпийского, -- писал Боткин в статье "Стихотворения А. А. Фета" (1856), -- есть величайшее несчастие. <...> В этом мраморном изваянии предстоял им обоготворенный человеческий образ, в котором сосредоточилось все высочайшее достоинство, все внушающее поклонение и любовь; одухотворенный человеческий образ, возвысивший человека до божества" (Боткин В. П. Литературная критика. Публицистика. Письма. М., 1984. С. 222).
...сама Паллада-Афина - между колоннами из каррарского мрамора...-- Афина Паллада -- дочь Зевса, одна из главных богинь олимпийского пантеона. Каррарский мрамор, добываемый в городе Каррары, находящемся в Центральной Италии, в Тоскане, в провинции Масса-Каррара, в 6 км от берега Лигурийского моря. Отличается высоким качеством, за что его ценили великие ваятели эпохи Возрождения и более позднего времени.
...гигантские фрески -- работы Каульбаха...-- Изначально Штюлер предполагал оформить стены на уровне второго и третьего этажей парадной лестницы Нового музея коринфскими пилястрами, однако, по желанию Фридриха-Вильгельма IV, украшением стен должна была стать монументальная фресковая живопись. С этой целью из Мюнхена в Берлин был приглашен Каульбах Вильгельм фон (1805--1874), нем. ист. живописец. В 1834--1837 создал принесшую ему славу картину "Битва гуннов с римлянами", затем "Разрушение Иерусалима" (1839--1845), автор многочисл. настенных фресок в мюнхенских дворцах. При помощи учеников Каульбах написал с 1847 по 1866 (контракт заключен в 1843) стереохромическим способом цикл из 6 больших ("Падение Вавилона", "Золотое время Греции", "Разрушение Иерусалима", "Битва гуннов с римлянами", "Завоевание Иерусалима крестоносцами", "Реформация" ) и нескольких меньших картин символикоист. содержания. Среди них: олицетворение Истории и Предания, первобытного Искусства (Поэзии) и Науки; между большими картинами -- законодатели: Моисей, Солон, Карл Великий, Фридрих Великий; над ними: Египет, Греция, Италия и Германия. Вокруг проходил фриз, который юмористически в образах детей и животных изображал историю развития человечества К замыслу картины "Битва гуннов с римлянами" имел отношение Ф. И. Тютчев, о чем свидетельствует письмо К. Пфеффеля к Э. Ф. Тютчевой от 11 (23) февр. 1860. Пфеффель даже заказал для Тютчева гравюру с этой картины, которая до сих пор хранится в музее-усадьбе им. Ф. И. Тютчева Мураново (см. Литературное наследство. Т. 97. Кн. 2. М., 1989. С. 313). Все фрески Каульбаха погибли во время бомбардировок Берлина в 1943. В ноябре того же 1856 берлинский музей посетил П. Н. Кудрявцев (1816--1858); в "Письмах из Берлина" он поделился своими впечатлениями, в частности, о Каульбахе: "Каульбах владеет не только кистью, но и широким даром изобретения, что так редко встречается в нашем поколении. Задача для художника очень трудная. Он должен бороться не с одними образами, но с многообъемлющими идеями" (PB. 1856. No 11. Кн. 2. С. 88).