Стр. 73. Венера Победительница -- Победительницей Венеру называли в честь победы в споре между нею, Герой и Афиной за звание "Прекраснейшей".
Минерва -- рим. богиня мудрости, аналог греч. Афины, известной своим чудесным рождением из головы Зевса. Мудрость и воинственность, характеризующие богиню, были теми качествами, которыми, как считал Фет, должен обладать сатирик.
Кипридой называли греки Афродиту, т. к. она появилась из моря вблизи о. Кипр. На этом острове в городе Пафос сооружен храм в ее честь (отсюда Пафосская богиня). Первоначально ст-ние Фета "Венера Милосская" называлось "Милосская Киприда".
Думают, будто победительница держала в этой руке копье.-- Мнение ученых по поводу атрибутов Венеры расходятся, скорее всего, в левой вытянутой руке ее было яблоко.
Того, кто осмелится сюда прибавить что-либо, будь он сам Ка-нова или Торвальдсен, надо выставить к позорному столбу...-- Добавления (попытки реконструкции) к античным статуям, дошедшим до нас в неполном виде, делались постоянно на протяжении XIX в., в том числе и в отношении Венеры Милосской. Какова Антонио (1757--1822), ит. скульптор-неоклассицист, подражавший др.-греч. образцам, следовал принципам, сформулированным "отцом искусствоведения" Винкельманом, однако в его творениях ощущается влияние прециозной манеры рококо. "Канова прославлен [необыкновенной] грациозностью своих женщин и нежностью их форм, но это совсем другой род, -- писал П. В. Анненков, сравнивая др.-греч. статуи с подражаниями.-- Никогда женщина древних не была сентиментальна и не отличалась тем, что ныне разумеется под словом грациозность <...>" (АнненковП.В. Парижские письма. С. 254). У Кановы было множество подражателей. Один из них -- датчанин Бертель Торвальдсен (1768 или 1770--1844), работы которого, несмотря на их популярность, страдали холодностью и академизмом.
Стр. 74. Длинная галерея с раззолоченными украшениями по потолку и стенам, -- знаменитая зала Аполлона.-- Галерея Аполлона находится на втором этаже Лувра, построенном во времена Генриха IV, роспись и оформление зала принадлежит Ш. Лебрену.
Веласкес (Родригес де Сильва Веласкес) Диего (1599--1660), исп. живописец. Помимо портрета инфанты Маргариты, второй дочери ФилиппаIV, придворным живописцем которого был В., Лувр обладал еще двумя его картинами -- небольшим эскизом и погрудным портретом настоятеля собора в Толедо.
"Голова страждущего Спасителя" (Guido-Reni) и (его же) "Спаситель в Гефсиманском саду".-- В основе сюжета второй из названных картин итал. живописца Гвидо-Рени или Рени Гвидо (1575--1642) евангельская тема моления о чаше Христа в Гефсиманском саду накануне принятия им крестных мук (Мф. 26. 39--42; Лк. 22. 39--46; Мк. 14. 32--42; Ин. 18. 1). "Голова страждущего Спасителя" (др. название "Ecce Homo"). Среди др. картин "Давид, побеждающий Голиафа", "Христос, вручающий св. Петру ключи от Церкви", "Похищение Елены" и др.
Картина Т.Жерико называется "Плот "Медузы"" (1819). Поводом к ее созданию послужила гибель фрегата "Медуза", наскочившего на риф у берегов Африки летом 1816. Жерико преодолел статичность своего учителя Давида, его человеческие фигуры даны в движении, они более экспрессивны, хотя и не лишены указанного Фетом мелодраматизма.
...как назвать "Потоп" кисти Girodet-Trioson? -- Имеется в виду картина ученика Давида Анн Луи Жироде-Триозона (1767--1824) "Сцена потопа". Среди др. картин этого художника в Лувре "Эндимион и Диана" и "Погребение Атала", "Иосиф, изгнанный своими братьями", "Гиппократ, отвергающий дары Артаксеркса", "Оссиан, встречающий тени французских воинов".