Клакер -- человек, нанятый для того, чтобы шумно аплодировать, создавать впечатление успеха.

С. 100. Ареопаг -- название верховного суда в Афинах Areios pagos, первонач. холм бога войны Ареса, в переносном смысле -- судилище. Так иронически называлась в кругу Совр. группа литераторов (куда входили Некрасов, Тургенев, Дружинин, Боткин и Анненков), решавшая судьбу присланных в редакцию сочинений, в т. ч. ст-ний Фета.

Самсон (Samson), точнее Сансон Жозеф Исидор (1793--1871) -- франц. актер и драматург, особенно успешно исполнял роли комического амплуа в пьесах Мольера, Бомарше, Мариво. С 1829 профессор декламации парижской Консерватории, воспитал много учеников, в т. ч. знаменитую Рашель.

Брессан Жан Батист Проспер (1815--1886) -- франц. драматург и актер, исполнитель амплуа "первых любовников" (jeune premier). В 1835 г. дебютировал в Монмартрском театре. В 1839--1846 гг. с успехом играл в Петербурге, в 1846--1853 гг.-- в парижском театре "Гимназия", затем с 1854 г. стал постоянным членом труппы "Коме-ди Франсез", однако выступал и в романтических драмах.

Плесси, точнее Арну-Плесси (Arnould-Plessy) Жанна Сильва-ни (1819--1897) -- франц. актриса, ученица Ж.-И. Самсона; с сер. 1840-х до 1855 жила в России и выступала на сцене Михайловского театра в Санкт-Петербурге, затем вернулась на франц. сцену, где исполняла, в основном, роли кокеток. А. И. Герцен, напротив, был очень высокого мнения об игре Арну-Плесси, которую видел в Петербурге: "...да, это великая актриса, и что ей надавала для этого природа: она высока, величественна, голос ее проникает в глубину сердца, она тип величавой красоты..." (Герцен А.И. Собр. соч.: В 30 т. Т. 22. С. 259. Письмо к Н. А. Герцен от 5--8 окт. 1846).

Лучшая артистка, какую мне удалось видеть в Париже, без сомнения, Rose-Chéri, на сцене "Гимназии".-- Rose-Chéri -- Шери Роза (наст, имя Роза Мария Сизо, в замуж, г-жа Адольф Лемуан-Монтиньи; 1824--1861), франц. актриса. Выйдя замуж за директора театра "Гимназии" ("Gymnase") в 1847, играла на этой сцене преимущественно заглавные роли, в т. ч. в пьесах Ж. Санд, с которой неоднократно встречалась и переписывалась. П. В. Анненков упоминает о Розе Шерри в "Парижских письмах": "В Gymnase dramatique царит безраздельно несравненная Роза Шери, с своею девственною скромностью, с задумчивою улыбкой, полной сдерживаемого чувства, наконец, во всегдашней своей борьбе между искушениями падения и сознанием своего достоинства, которую передает она так тонко и нежно. Нынешнюю зиму она почти совсем вытеснила свой антипод, который, однако ж, служил ей как бы дополнением и пояснением, -- грациозно беззаботную и вызывающую на падение Дезире. Боюсь я, чтобы по роду пьес, какие стал писать для [нас] Шери Скриб, все ее качества не обратились бы в манеру" (Анненков П. В. Парижские письма. С. 105).

Об Итальянской опере ни слова...-- театр в Париже. С 1839 его солисткой была певица Полина Виардо-Гарсиа (1821--1910). Луи Виардо, муж Полины, был одно время директором театра. В нем ставились оперы Глюка, Доницетти, Россини, Беллини и др. композиторов. Особенно успешно театр работал с 1819 по 1848, когда в труппу входили такие известные певцы, как Рубини, Лаблаш, Тамбурини, Марио, Малибран, Виардо, Зонтаг и др. После революции 1848 театр был фактически распущен, лишь в 1855 сформировалась новая труппа, во главе с П. Виардо, А. Бозио и др.

Но с этими чудными голосами Верди обходится, как своенравный мальчик с барабаном.-- Верди Джузеппе (1813--1901), итал. оперный композитор. Очевидно, Фет имеет в виду обилие в операх Верди хоров, ускоренных ритмов, музыкальных эффектов, создающих особое напряжение для слушателей и исполнителей. На него могло произвести впечатление и мнение И. С. Тургенева, который, как и П. Виардо, ставил оперы Верди гораздо ниже классических опер Россини, Беллини и Доницетти. "Этот якобы широкий стиль, очень удобный для не умеющих петь, эти напыщенные речитативы, -- писал Тургенев П. Виардо 26 нояб. ст. ст. 1847 после представления оперы Верди "Ломбардцы", -- эти хоры unisono на мотив галопа или польки! <...> посредственностям, таким резвым и плодовитым, как Верди, дана могучая и грубая сила, и, наоборот, те, кому дарован божественный огонь, пропадают в праздности, слабости или мечтаниях" (Тургенев. Письма(2). Т. 1. С. 369).

Стр. 100. Французская Опера Большого Театра и особливо Opéra Comique с ее m-mes Cabel и Ugalde просто плохи.-- Театр "Комической оперы" берет начало от т. н. "Театра ярмарки", существовавшего еще в XVI в. Несмотря на долгое противостояние со стороны официальных музыкальных театров, к 1780 "Комическая опера" отстояла свое право на существование, а с 1840 обрела собственное здание. Cabel -- Кабель (урожд. Дрелетт) Мари (р. 1827), франц. певица, дебютировала в "Комической опере" в 1849, в феврале 1856 с успехом выступила в заглавной партии в опере "Манон Леско" Обера; Ugalde -- Югальд Дельфина (урожд. Босэ; 1829--1910), певица, сопрано. Дебютировала в "Комической опере" в 1848, пела также в театрах "Варьете", "Порт-Сен-Мартен", "Лирическом театре", в 1860-х была директором театра "Буфф паризьен", выступала в опереттах Ж. Оффенбаха.

IV