[12] Hauseustein: Der Bauernbreugbel
[13] К этой же категории тенденциозно-социальных картин относится и напечатанный здесь рисунок Брегеля: "Война тощих против толстых", т. е. война стесненной новыми условиями жизни мелкой собственности против крупного капитала.
[14] Вероятно, таково было по существу содержание этой утерянной пьесы, насколько можно судить по анекдоту об антверпенской даме и черте в Anatomy of abuses Стеббса.
[15] Перевод К. Д. Бальмонта.
[16] Граф Карло Гоцци пользовался недаром такими горячими симпатиями романтиков, немецких (Тика, Ав. Шлегеля, ставившего его выше Гольдони, Гофмана) и французских (Подьэ). Это сочувствие объясняется как его склонностью ко всему таинственному и сказочному, так и его приверженностью к "старому режиму", к феодально-монархической старине, разрушавшейся под напором новых условий жизни.
[17] Всех было 45, дошло до нас 33.
[18] Гофман увековечил этот кружок в своих Serapionsbrüder. Здесь Теодор, Киприан и Лотар соответствуют ему самому, Винценц -- Корефу, автору страшной повести Die Schatzgräber, Сильвестр -- Контессе и Оттмар -- Xицигу. Впрочем рассказы, помещенные в Serapionsbrüder, составляют собственность самого Гофмана, см. Sackheim: Hoffman, Studien zu seinem Leben u seinen Werken.
[19] Поэзия кошмаров и ужаса является, конечно, только частью романтизма, который по своему содержанию сложнее; всё же эта мрачно-фантастическая струя составляет очень важную составную часть романтизма, притом повторяющуюся в романтизме всех европейских стран.
[20] О влиянии "готических" романов на французскую и немецкую литературу см. диссертации Ренча, Мебиуса и Мюллера.
[21] "Манфред" Пер. Бунина.