Самъ онъ писалъ тогда въ капеллѣ Сан-Кристофано, по заказу благородной синьйоры Мадонны да-Тёсти (жены гонфалоньера города Ареццо), большую фреску, изображавшую распятаго Спасителя, окруженнаго плачущими ангелами.
Парри была, даровитый мастеръ и, что всего замѣчательнѣе, зналъ настоящую мѣру своему таланту: онъ понималъ, что его воображеніе нѣсколько-сурово и неспособно создавать образы граціозные и нѣжные; въ молодомъ Лоренцо, напротивъ, онъ давно подмѣчалъ такую способность, и желая испытать его въ этомъ родѣ, онъ, разъ уходя домой отдохнуть въ полуденный жаръ, поручилъ Лоренцо нарисовать и кончить красками профиль одного изъ плачущихъ ангеловъ. Вернувшись часа черезъ два взглянуть на работу своего ученика, Парри Спинелли обомлѣлъ отъ удивленія и восторга: ликъ ангела былъ совершенно оконченъ и такъ полно было выраженіе его скорби, такъ горьки были его слезы, что Парри самъ не въ силахъ былъ удержаться отъ рыданій.
А Лоренцо, разостлавъ свой плащъ на лѣсахъ, спалъ-себѣ сномъ праведника.
Налюбовавшись и наплакавшись вдоволь, Парри осторожно вышелъ вонъ, сбѣгалъ за сосѣдями, за гонфалоньеромъ, созвалъ всѣхъ, встрѣтившихся ему на улицѣ, всѣхъ привелъ въ капеллу, разбудилъ Лоренцо, торжественно надѣлъ на него лавровый вѣнокъ, обнялъ и сказалъ: "Месиръ Лоренцо Биччи, съ этой минуты вы больше не ученикъ мой: вамъ нечему больше у меня учиться. Вы давно были моимъ другомъ, хотите быть моимъ товарищемъ?..."
Съ той поры они работали вмѣстѣ, подписывая рядомъ свои имена на картинахъ и дѣля пополамъ выработанныя деньги.
Здѣсь мѣсто упомянуть о событіи, доказавшемъ, до какой степени Лоренцо былъ честнымъ товарищемъ. Нѣкто Фра-Бернардино, францисканскій монахъ, краснорѣчивый проповѣдникъ и человѣкъ святой жизни, желая положить конецъ самымъ грязнымъ оргіямъ {"Facevano moite porcherie", какъ выражается Вазари.}, происходившимъ въ милѣ отъ Ареццо въ лѣсу, у источника, вооруженный большимъ крестомъ и въ главѣ народной толпы отправился къ мѣсту нечестивыхъ сборищъ, произнесъ громовое слово, приказалъ засыпать источникъ, вырубить лѣсъ и съ торжествомъ возвратился въ городъ.
Надъ засыпаннымъ источникомъ вскорѣ воздвиглась часовня во имя Пресвятыя Мадонны delle-Grazie.
Фра-Бернардино, какъ большая часть образованныхъ итальянскихъ монаховъ, былъ знатокъ въ живописи и, признавая въ Лоренцо болѣе дарованія, нежели въ Парри {Парри писалъ фигуры чрезмѣрной длины: въ нихъ помѣщалось до одиннадцати и болѣе головъ; впрочемъ, эта погрѣшность почти общая всѣмъ мастерамъ аскетической школы: создавая въ себѣ самихъ образы красоты, они находили, что чрезъ мѣру высокій ростъ и худощавое сложеніе придаютъ фигурамъ какое-то Slancio (какъ выражаются итальянцы). Парри самъ чувствовалъ, что фигуры его слишкомъ-длинны и скрадывалъ ихъ ростъ, нѣсколько наклоняя ихъ, что придавало имъ глубоко-разсудительное и задумчивое выраженіе.}, поручилъ ему расписать капеллу alfresco. Но онъ отозвался неопытностью и упросилъ монаха позволить ему работать вмѣстѣ съ Парри.
Сюжетъ, заданный нашимъ художникамъ, былъ слѣдующій: Св. Мадонна, окруженная ангелами, отверзаетъ руки и покрываетъ своею мантіею городъ Ареццо.
Надъ картономъ фрески трудились оба друга: Парри скомпановалъ Мадонну, Лоренцо -- ангеловъ и околичности, которыя писалъ превосходно.