Его крѣпкое сложеніе, поддерживаемое воздержною и трудолюбивою жизнью, поставило его на ноги; но цѣлые два года художникъ не владѣлъ правой рукой; а для Лоренцо не работать было все тоже, что нежить, и онъ, вспомнивъ девизъ, который выбралъ себѣ старый изгнанникъ Лука Спинелло, отецъ Парри: cuor forte, rompe caltiva sorte, рѣшился писать лѣвой рукой, и въ нѣсколько мѣсяцевъ неусыпныхъ стараній привыкъ дѣйствовать ею такъ же свободно, какъ прежде дѣйствовалъ правою. Тутъ оказалось, что не пропало для его таланта самое время болѣзни его и вынужденнаго бездѣйствія: въ это время много свѣтлыхъ идей накопилось и созрѣло въ его душѣ, и какъ скоро онъ опять взялся за кисть, онѣ проявились съ новою, свѣжею силою.
Къ этой-то счастливой эпохѣ его жизни, когда данный ему отъ Бога талантъ достигъ возможнаго своего предѣла, должно отнести и флорентійскую фреску, сколько въ подтвержденіе оригинальнаго замѣчанія Папетти, столько и потому, что эта фреска, безспорно, одно изъ самыхъ зрѣлыхъ и безукоризненныхъ произведеній Лоренцо.
Наконецъ онъ сталъ владѣть и правой рукой и снова принялся работалъ много, восторженно, совѣстливо, но уже не съ прежнею быстротою.
Замѣчательнѣйшая изъ его работъ этого времени фреска, подъ аркадами церкви св. Эжидю, на стѣнѣ Госпиталя св. Маріи Нуова. Она представляетъ освященіе церкви св. Эжидіо папою Мартиномъ V, окруженнымъ кардиналами и народомъ, въ живописныхъ костюмахъ того времени. Краски до-сихъ-поръ такъ живы, какъ-будто фреска только-что окончена.
Эта работа доставила ему первому заказы для великолѣпнѣйшей соборной флорентійской церкви Санта-Маріа деи-Фіоре {Соборная церковь во Флоренціи носила прежде названіе церкви св. Репараты, потомъ Санта Маріа деи-Фіори; теперь она извѣстна болѣе подъ именемъ il Duomo.}, выстроенной Арнольфо ди-Лапо и увѣнчанной величественнѣйшимъ изъ куполовъ, созданнымъ Брунелеско.
Подъ всѣми громадными окнами этой замѣчательной церкви, Лоренцо написалъ лики святыхъ (почти въ натуру), а на пиластрахъ представилъ двѣнадцать апостоловъ.
И кто повѣритъ, что эти изображенія, которыя считались образцовыми произведеніями живописи, при частыхъ передѣлкахъ въ церкви С. Маріа деи Фіоре, исчезли подъ нѣсколькими слоями штукатурки! {Итальянскіе художники, которымъ, лѣтъ 20 тому, поручили реставрировать флорентійскую соборную церковь, не отличались ни изящнымъ вкусомъ, ни уваженіемъ къ древности; многія фрески были замазаны, а подъемный мостъ, соединявшій соборъ съ Кампаниллой Джіотто, вовсе уничтоженъ. Реставраторы забыли изреченіе древнихъ; "Semper restituenda не servanda antiquitas".}
Осталась одна капелла, въ которой сохранились нѣсколько ликовъ святыхъ, писанныхъ рукою Лоренцо, свидѣтельствующихъ о красотѣ исчезнувшихъ работъ.
Окончивъ образа въ соборной церкви, Лоренцо написалъ, также al fresco, на стѣнахъ капеллы Нёри, въ монастырѣ Святой Троицы, нѣсколько эпизодовъ изъ жизни С. Джіо; никогда еще композиція Лоренцо не доходила до такой степени совершенства.
Что за неподражаемая простота и неизъисканность въ расположеніи и постановк ѣ фигуръ! Вамъ кажется, что вы смотрите на живыхъ людей, незамѣчающихъ вашего присутствія и нисколько нежелающихъ рисоваться передъ вами.