В самом построении, в самой архитектонике пьесы ощущаются те навыки, те приемы, которые служат характерными театральными признаками и дают, таким образом, возможность не только мыслить о сцене века Шекспира, но даже, если бы о ней ничего не было известно, позволяют воссоздать ее на основании некоторых сценических положений.
Приступая к постановке в плане Шекспировской театральной мысли, режиссер должен прежде всего помнить два общих принципа, которые являются сущностью всей сценической идеологии того времени,-- иметь в виду: во-1-х, глубоко выдвинутую в публику сцену, называемую просцениумом, и притом, если это по условиям театра возможно, таким образом, чтобы находящиеся в партере зрители могли окружать ее с трех сторон, и, во-2-х, заднюю завесу, т. е. написанный художником холст, изображающий фон, на котором происходит действие. Роль такой завесы может выполнять писанный художником заспинник, изображающий дом, замок, дворец, хижину, тюрьму, башню и пр.
Если просмотреть все декорационное описание у Шекспира, обозначенный автором обстановочный материал можно свести к следующим четырем категориям:
1) открытое место (open place),
2) место действия перед чем-нибудь,
3) лесная декорация,
4) intérieur (т. е. внутренность жилища).
К первой категории (open place) принадлежат: поле, равнина, площадь, проезжая дорога, прилегающая местность, пустошь, лагерь, палуба и пр., ко второй "место действия перед": домом, замком, двор-цом, хижиной, тюрьмой, стеной, городом, башней, пещерой и пр. В лесную декорацию входят сад, парк, фруктовый сад, аллея, лес, бор.
Можно предположить, что внутренность жилищ на сценических подмостках понималась в виде расписанных холстов (painted cloths), которые развешивались, изображая заднюю стену комнат и зал в домах, дворцах и замках.
Таков был обычный декоративный прием в разных предназначенных для банкетов временных постройках, стены которых обвешивались такими иногда очень богато расписанными сукнами.